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拟人修辞手法的运用,什么是拟人句?

拟人句例说

什么是拟人句?就是根据想象把物当做人来叙述或描写,使“物”具有人一样的言行、神态、思想和感情。一句话,拟人就是用写人的词句去写物。这种手法又叫做“人格化”。

一.把动物拟人化

1.蜜蜂引路!

2.小狗伸了一个懒腰。

3.鸣蝉在树叶里吟唱。

4.蝴蝶在花丛中翩翩起舞。

5.溪水中金鱼悠闲地摇着尾巴游过来。

6.油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴。

7.麻雀飞上枝头,吱吱喳喳的,好像在说:“快跑,有人来了!”

8.蜘蛛把苍蝇拖来拖去,等苍蝇累得筋疲力尽,蜘蛛才高高兴兴地享用了这顿美餐。

二.把植物拟人化

9.花儿随风舞蹈。

10.花儿在风中笑弯了腰。

11.荷塘里的荷花都羞涩地打着朵。

12.向日葵不断地面向太阳公公做运动。

13.春尚浅,几处山顶上的梅花却挣扎着吐出红苞来。

14.绿油油的小草被风吹弯了腰。

15.小草怀着无比崇敬的心情仰望着慈眉善目的太阳。

16.春姑娘来了,小草悄悄地从土里探出小脑袋,好奇地望着这个世界。

17.春天的脚步近了,小草轻轻地伸了个懒腰,从土里钻出来。

18.落叶随着风高低起舞。

19.行道树笔直地站在路边。

20.小树摆动着枝叶,向我们点头笑。

21.柳树在风中扭摆着腰肢,尽情地跳舞。

22.一排排柳树倒映在水中,欣赏着自己的容貌。

23.每棵树都是那么葱翠,谁也不高傲,谁也不自卑。

24.阳春三月,沉睡了一冬的梨树被蒙蒙细雨淋醒。

25.桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。

26.柳树脱下破旧的外衣,又开始新的生活;它贪婪地吮吸着春天那清新、甜润的露珠儿,慢慢地长出逗人喜爱的嫩枝绿叶。

27.翠绿欲滴的椰子从叶间探出了头。

28.海棠果摇动着它那圆圆的小脸,冲着你点头微笑。

29.一个个红石榴小姑娘绽放出可爱的笑脸,躲在树枝间。

30.高粱涨红了脸,稻子笑弯了腰。

三.把一般的事物拟人化

31.太阳出来月亮就回家了。

32.月亮一露面,满天的星星惊散了。

33.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。

34.宁静的夜晚,只有那天上的星星在窃窃私语。

35.天是个害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏。

36.今天,太阳好害羞,躲在厚厚的云层后面,迟迟不肯露面。

37.蜡炬成灰泪始干。

38.蜡烛默默地哭泣着。

39.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。

40.风翻开了书!

41.微风柔和地爱抚我的面孔。

42.没有风的打扰,水面很平静。

43.风儿唱着歌,唤醒了沉睡中的大地。

44.风是调皮的,一会把那朵悠闲的云赶得满天跑,还不断变化她的面具,一会儿卷起地上的落叶,让她们打着旋舞蹈。

45.那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色。

46.杜甫川唱来柳林铺笑,红旗飘飘把手招。

47.每条岭都是那么温柔,谁也不孤峰突起,盛气凌人。

48.兴安岭是多么会打扮自己啊:青松作衫,白桦为裙,还穿着绣花鞋。

49.巨浪伸出双臂把我猛地托起。

50.溪水唱着歌,欢快地向前奔跑。

51.顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情地跳舞。

52.船头飞溅起的浪花,吟唱着欢乐的歌儿。

53.小河清澈见底,如同一条透明的蓝绸子,静静地躺在大地的怀抱里。

54.树缝里也漏着一两点路灯光,没精打彩的,是瞌睡人的眼。

55.春天迈着轻盈的步伐来到我们身边。

56.秋天是美丽的,在曼妙的韵律中舞着她的裙摆。

57.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来,又悄无声息地走开。

58.真理它却不会弯腰。

59.谋谋网告诉你什么是拟人句。

60.某某网以博大的胸怀容纳了千万学子。

61.收音机天天说个不停,令邻居十分讨厌。

拟人句集锦

1.太阳出来月亮就回家了。

2.月亮一露面,满天的星星惊散了。

3.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。

4.宁静的夜晚,只有那天上的星星在窃窃私语。

5.太阳是个害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏。

6.今天,太阳好害羞,躲在厚厚的云层后面,迟迟不肯露面。

7.蜡炬成灰泪始干。

8.蜡烛默默地哭泣着。

9.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。

10.风翻开了书!

11.微风柔和地爱抚我的面孔。

12.没有风的打扰,水面很平静。

13.风儿唱着歌,唤醒了沉睡中的大地。

14.风是调皮的,一会把那朵悠闲的云赶得满天跑,还不断变化她的面具,一会儿卷起地上的落叶,让她们打着旋舞蹈。

15.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来,又悄无声息地走开。

16.杜甫川唱来柳林铺笑,红旗飘飘把手招。

17.每条岭都是那么温柔,谁也不孤峰突起,盛气凌人。

18.兴安岭是多么会打扮自己啊:青松作衫,白桦为裙,还穿着绣花鞋。

19.巨浪伸出双臂把我猛地托起。

20.溪水唱着歌,欢快地向前奔跑。

拟人语段集锦

①风从水上走过,留下粼粼波纹;阳光从云中穿过,留下丝丝温暖;岁月从树林走过,留下圈圈年轮,朋友,我们从时代的舞台上走过,留下了什么呢?

②天空收容每一片云彩,不论其美丑,所以天空宽阔无边。大地拥抱每一寸土地,不论其贫富,所以大地广袤无垠。海洋接纳每一条河流,不论其大小,所以海洋广阔无边。

③要装进一杯新泉,你就必须倒掉已有的陈水;要获取一枝玫瑰,你就必须放弃到手的蔷薇;要多一份独特的体验,你就必须多一份心灵的创伤。

④冬天的河干涸了,我相信,春水还会来临,那时白帆就是我心中的偶像;风中的树叶凋零了,我相信,泥土里的梦将在枝头开花结果。

⑤是一丛秋菊,也要散发芳香;是一片秋叶,也要装点大地;是一株古柏,也要撑起蓝天;是一眼古井,也要流出清泉。

⑥远去的飞鸟,永恒的牵挂是故林;漂泊的船儿,始终的惦记是港湾;奔波的旅人,无论是匆匆夜归还是离家远去,心中千丝万缕、时时惦念的地方,还是家。

⑦成熟的麦子低垂着头,那是在教我们谦逊;一群蚂蚁能抬走大骨头,那是在教我们团结;温柔的水滴穿岩石,那是在教我们坚韧;蜜蜂在花丛中忙碌,那是在教我们勤劳。

⑧岩石下的小草教我们坚强,峭壁上的野百合教我们执著,山顶上的松树教我们拼搏风雨,严寒中的腊梅教我们笑迎冰雪。

⑨因为有志,小溪汇成了大海;因为有志,枯枝盼到春的绿叶;因为有志,人类助长了山峰的高度。让我们站在地平线上,构筑我们的梦想吧,因为我们有志,并会为梦想拼搏的,我们将会是大海、绿叶,站在山顶的那个就会是我们。

⑩泥土的味道是苦涩的,海水的味道是苦咸的,树林中清新的空气也有着一丝苦津津的味道。这苦的大自然,孕育了人们交织着各种苦痛的心灵。广袤的土地,浩瀚的海洋,辽阔的天空,了无际涯的心灵,构成了我们这个世界

⑾百花争艳的春天是充满活力的季节,烈日曝晒的夏天是富有热情的季节,瓜果飘香的秋天是极具魅力的季节,白雪飘飘的冬天是最富遐想的季节

⑿太阳无语,却放射出光辉;高山无语,却体现出巍峨;大地无语,却展示出广博。

⒀我们不做屋檐下叽叽喳喳的麻雀,要做搏击蓝天高瞻远瞩的雄鹰。我们不做路边随风摇摆的小草,要做高山根深叶茂顶天立地的苍松;我们不做山沟里易涨易退的小溪,要做寒暑不变的一望无涯的沧海。

⒁也许,你站不成巍峨的高山,但你依然可以挺立成一棵青松或一枝秀竹,为生命添一分绿意,增一道风景。也许,你升不成光芒万丈的太阳,但你依然可以升成一轮皎洁的月亮或一颗微弱的星辰,为大地添一分光明,增一分热量。也许,你妆扮不成雍容华贵的牡丹,但你依然可以长成一朵野花或一棵小草,为人类添一缕芳香,增一分活力。

⒂见到满天的细雨,你只要无愧地做雨中飘落的一滴,虽是一滴,却能滋润大地;见到延伸的道路,你只需无愧地做石子中平凡的一枚,虽是一枚,却能支撑前进的步伐。见到美丽的花园,你只需无愧地做花朵中平凡的一朵,虽是一朵,却能增添色彩。见到宽广的大海,你只要无愧地做鱼儿中欢快的一只,虽是一只,却能演绎

古诗词中的拟人

南宋词人吴文英,生当南宋末期,面对着国家衰颓,回天无术,自身四处漂泊,寄人篱下,又遭遇了两次爱情悲剧,故而内心凄苦,多愁善感。他在词创作中,总是情不自禁地将自我的感情和感受移注到所描写的客观事物之中,并广泛地运用拟人化手法,使无情之物化为有情。他笔下的各种自然的社会的物象,多数同他一样多愁善感,情意缠绵,能歌能哭,具有动人心弦的艺术魅力。我们先读《点绛唇•试灯夜初晴》上片:

卷尽愁云,素娥临夜新妆洗。

暗尘不起,酥润凌波地。

此词描写南宋都城临安元宵节前试灯夜景象,表现他对往事的美好回忆和春梦的温馨。“卷尽”二句,写试灯日有雨,入夜雨霁云收、天青月朗之景。云是“愁云”,已带人的感情。词人又以月宫仙女素娥代指月亮,把明丽月色比拟为素娥临夜重新梳洗打扮,拟象优美自然。陈廷焯《别调集》卷二评曰:“艳语不落俗套。”又如《祝英台近•春日客龟溪,游废园》下片:

昼闲度。因甚天也悭春,轻阴便成雨。绿暗长亭,归梦趁风絮。有情花影阑干,莺声门径,解留我、霎时凝伫。

这是吴文英作客龟溪(在今浙江德清)在寒食节游春之作,全篇抒发身世之感和念恋人之情。上片着重一个“废”字,描写废园的清丽凄寂景色。下片写他在废园中遇雨而思念情人。换头“昼闲度”写他闲度长昼,无聊之甚。“因甚”二句写轻阴成雨。词人埋怨天公为何如此吝惜春光,竟洒下雨来不让人们尽情游赏。说“天也悭春”,也是将天拟人化,于无情处生情。“绿暗长亭”句在写景中已暗写出他在雨濛绿暗的长亭中休憩并已悠然入梦。“长亭”,也暗示此是他送别上片所写“斗草溪根,沙印小莲步”的丽人之处,故而遐想入梦。“归梦”句的“趁”字用得妙。妙在把“归梦”也拟人化,竟能趁着风轻絮轻,无声地飞越云山,飞到情人身旁。唐圭璋《唐宋词简释》评:“‘趁’字幽梦缥渺。予谓此句与晏同叔之‘炉香静逐游丝转’,皆可会词中消息。”结拍三句,再次运用拟人化手法咏物写景,而且浓墨渲染,尤为动人。词人的梦魂已回到情人住处,那里栏杆边有扶疏的花影,黄莺在小门傍婉转啼鸣,它们都满怀情意殷勤地挽留他,使得他伫立凝思,恋恋不忍离去。词人用“花影”、“莺声”的多情,暗示他梦中情人的多情;以温馨甜蜜的梦境,反衬出游废园的凄清寂寞 ,正如陈廷焯《白雨斋词话》所评:“婉转中自有笔力。”俞陛云《唐五代两宋词选释》、唐圭璋《唐宋词简释》和潘君昭在《唐宋词鉴赏辞典》中的赏析,都把结拍三句所写“花影”、“莺声”理解为是废园中的景物对思乡词人的挽留,我认为这三句是紧承“归梦”句写其忆旧日情人而梦游,这更切合梦窗词喜以梦幻境界表现微妙心绪的特征。

再读一首《珍珠帘》:

蜜沉烬暖萸烟袅。层帘卷,伫立行人官道。麟带玉愁香,听舞箫云渺。恨缕情丝春絮远,怅梦隔,银屏难到。寒峭。有东风嫩柳,学得腰小。还近绿水清明,叹孤身如燕,将花频绕。细雨湿黄昏,半醉归怀抱。蠹损歌纨人去久,漫泪沾、香兰如笑。书杳。念客枕幽单,看看春老。

词前小序云:“春日客龟溪,过贵人家,隔墙闻箫鼓声,疑是按舞,伫立久之。”可见,此词是写他过贵人家,隔墙听到音乐之声,忆起亡故情人,抒写孤独凄苦情怀。首句“蜜”,蜜炬,即蜡烛。“沉”,沉香,香料名。“萸”,茱萸香。词从贵人家中写起,说室内香烬犹暖,萸烟尚袅,层帘卷起,他正在官道上伫立。“麟带”句用温庭筠《舞衣曲》:“蝉衫麟带压愁香”,写旧日观舞之乐。“压愁”,犹言消愁。“麟带”,李贺《秦宫诗》有“越罗衫袂迎春风,玉刻麒麟腰带红”之句,指舞女的衣饰、腰带。这句追忆旧日欣赏情人欢舞之乐。“听舞箫”句写今日听箫鼓。“云渺”,说舞箫之声缥渺如云。“恨缕”二句说此时他的情绪如缕、如丝,如春天的柳絮悠扬远去。下句“梦隔云屏”说情思纵然悠扬而梦却隔著云屏,难以飞到。这是感慨与旧日情人远隔,就连在梦中也难相逢。“寒峭”点醒词序中的“春日”,说当时春寒料峭。“东风嫩柳”两句描写嫩柳在东风中摆舞,它们仿佛也学得了他的情人那婀娜轻盈纤小的腰身。这两句写春柳用了拟人化手法,妙在咏物写人,借景言情,表现他的梦中情人舞姿之优美,也抒写出他对她的欣赏与怀念。比拟生动,语言朴素,笔调轻微婉约,堪称传神有味的佳句。

吴文英还有不少几乎通篇用似人化手法的作品,如《花犯•郭希道送水仙索赋》:

小娉婷,清铅素靥,蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。昨夜冷中庭,月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜,才知花梦准。湘娥化作此幽芳,凌波路,古岸云沙遗恨。临砌影,寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔,旋移傍枕。还又见、玉人垂绀鬓。料唤赏、清华池馆,台杯须满引。

刘永济《微睇室说词》评云:“此词一起,句句皆将水仙人格化。水仙花瓣为白色,故曰‘清铅素靥’,蕊为黄色,故曰‘蜂黄暗偷晕’。‘翠翘’,《群芳谱》:‘水仙冬间于叶中抽一茎,茎头开花数朵,大如簪头。’故曰‘翠翘倚鬓’。……‘昨夜’二句本郭送来水仙,却说为水仙忽降于‘中庭月下’,境界便空灵。……换头忽又幻想此花乃‘湘娥’化身,因有‘古岸云沙’句,此句暗用《湘君》篇。……‘玉人垂绀鬓’仍以人状花。”正是由于多次运用拟人化手法,赋予水仙以人的感情和生命,才能把水仙刻画得生动传神,如美人般喜素妆打扮,娉娉婷婷,能浓睡,有凄苦之情,有惊心之态,有遗恨,活灵活现,跃然纸上。故而陈洵《海绡说词》评此词:“纯是写神。”陈匪石《宋词举》亦云:“传其丰神。”

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